编者按：作为重庆本土的文学作家，他们都怀有一颗“赤子匠心”，深爱着脚下这片土地，更用充满家国情怀忠诚大义的文字，默默辛勤书写和耕耘着这片生命家园。 重庆市第五次作代会结束之后（2月12日至15日），中国网新重庆外宣平台特邀请到重庆市几位作家代表，以新时代重庆文学发展为主题进行对话访谈。他们都从各自多年创作的实践，认真谈出思考、体会和观点，有的在谈到动情之处时，甚是泪流满面，感慨万千。下面我们将对话访谈全文刊出，以供文学作家、文学工作者和文学爱好者分享共勉。
李光飞：为时代而写 为人民放歌
一部文学作品，一字一句都是作家内心世界的一种折射，也更是现实社会的映照。作为当代文学作家，如何做到与党同心同德、与人民同向同行，去书写重庆文学的新篇章？
李光飞在接受采访时说，不论时代怎样发展，只要我们始终坚持以人民为中心的创作导向，就能不断创作出不负时代和人民的文学作品，就能引领社会风尚的价值取向。他说，在重庆本次作代会上，市委书记陈敏尔对“中心”思想已讲得非常明确到位，为我们重庆文学发展指明方向。在今后的创作中，他还要不断学习领会和落实其重要精神。
重庆市梁平区作协主席、梁平区文联副主席、重庆文学院创作员李光飞 肖方宇 摄
创作好的作品需要提升自身修养
长期以来，重庆作家高扬文学理想，知难而进，深学笃行，砥砺初心，奋起直追，肩负起新时代作家的担当使命。
随着时代发展，如何打造精品力作、奉献高质量的作品，已成为作家更紧迫的任务。但文学创作的难点依然存在，李光飞说首先是创作难，难在时间精力都不够。由于区县多数作者不是专业作家，他们白天要工作，下班后或节假日写作的时间也不多，所以常为写作时间少感到苦恼。近年来，他将创作重心转向长篇小说后，对此更是深有体会。写作的艰苦与寂寞，未经历之人无法理解。虽说天道酬勤，但长篇小说创作就是“十年磨一剑”，一点没夸张。他一部40万字的长篇小说新作《黄泥巴小街》，就前后历时10余年时间。
其次是文学作品宣传推广难。长篇小说创作，是一个长期艰苦的系统工程。一部作品出来，怎样让更多读者了解、喜爱和阅读，也是作家考虑较多的事情。除作品本身的质量，宣传推广尤为重要。若能按作品类型采取相应的推广，一定能达到好的宣传效果。李光飞说：“就像我的一部作品，刚结稿就有评论家写出评论发在《文艺报》上。当然，我不能说我的作品就是好作品，这必须要让读者说了算。但对多种形式的宣传，作家一定都很欢迎和需要。”
作家也要不断认识和超越自我，即在深刻剖析社会人性的同时，也要深刻认识自己的人性。创作高质量的文学作品，提高自身修养素质非常重要。他认为作家要在两方面做好：一是自身道德修养。都说文如其人，无德者一定无品，作品都会在字里行间，反映出作者的思想倾向和情感诉求，同样也会反映出作者的境界与格局。二是自身文学修养。作品能否打动感染人，让人产生共鸣，除情节之外，语言和架构也很重要。这需要作家多阅读积累、多交流请教、多观察感悟，才能让文笔更加有力、犀利和传神。
建设一支优秀的青年作家队伍
文学虽然是个人的创作艺术，但在青年作者成长的路上，还是需要文学前辈必要的点拨和指导。
李光飞认为，重庆若能有一支良师益友的文学指导队伍，对青年作者进行点对点、面对面（含视频）具体帮扶，尤其是对他们的作品进行辅导、剖析、改稿等，相信他们一定很欢迎。重庆作家梯队的形成，是重庆文学今后发展的基础，文学事业需要承上启下。他说，指导一位作者，首先要从创作提纲开始。同时还要根据不同的写作风格确定题材，再共同探讨逐步改稿。在他的鼓励下，梁平区现已有6名作家开始长篇小说创作。这些年他本人也出版有中篇小说《陷阱》、报告文学《打开幸福之门的人》、长篇小说《最后挣扎》《真爱来临》、还有多篇杂文等。
“对作品要说真话，改稿会就是专门挑刺找毛病”。他介绍，在以往改稿会上，“歌功颂德”多，真实建议少。在《黄泥巴小街》的改稿会上，他就邀请多位资深专家学者，结合各自多年的审稿创作经验，围绕小说构思、语言结构、人物塑造、情感表达、主题呈现，从优缺点方面进行详细点评和剖析，到最后提出详细修改意见。从2019年3月《黄泥巴小街》一稿出来，到2021年12月最终定稿，除了需要坚持和毅力，其实就是学习提高的过程。众人拾柴火焰高。宝贵的修改意见让李光飞少走好多弯路，他说真是“胜读十年书”。
李光飞认为，现在各种文学讲座和培训已开展得有声有色。对多数初学的青年作者而言，若能听到一堂或几堂专门对经典作品的立意、背景、架构、情节、语言、人物、开篇、结尾等具体的专题剖析鉴赏课，他们一定非常受益。
作家要肩负社会责任与担当
在创作中,李光飞说，作家一定要时刻牢记自己肩上的社会责任与担当。他近期的长篇新作《黄泥巴小街》，就是以渝东北黄泥巴小街为主背景，以整个社会变迁、思想转型为着力点，通过系列故事情节和情感纠葛矛盾，把人物命运和历史进程相联结，讲述农民对祖辈土地的深情，描绘在祖国大地上发生的沧桑巨变。据悉，这部作品已列入《重庆市作协定点深入生活项目》《重庆市当代文学艺术创作工程规划（2020－2021年）区县项目、（2021－2022年）市级项目》和《2021年度重庆市文艺创作重点资助作品》，并于今年出版。
李光飞对他家乡梁平充满感情，介绍梁平历史悠久，人杰地灵，仕笃儒风，灵秀文明，是著名的“中国民间文化艺术之乡间”，有上百个非遗项目。其中梁山灯戏、梁平木板年画、梁平癞子锣鼓、梁平抬儿调、梁平竹帘等为国家级非物质文化遗产。历史上还有佛门巨擘破山海明大师和一代大儒来知德等，这些都是梁平地方的传统文化。
优秀的传统文化不能丢，那是国家和民族的精神血脉，需要我们薪火相传代代守护，也更需要与时俱进推陈出新，使之绽放出灿烂的时代风采。他认为，作家也需要多去沉浸式体险，同非遗传承人士交朋友，挖掘整理非遗史实、人物、特色技艺和故事等，去理解走进他们各种喜怒哀乐的诉求，保护、传承和利用好非物质文化遗产，把传统文化融入到文学创作中，形成具有民族特色的厚重作品。
赵历法：以现实生活浸润历练的心，抒写心底之声
好诗出自灵性和鲜活的生命体验。赵历法对诗歌创作也一样酸甜苦辣感悟颇多。他认为，诗人须有家国情怀、时代使命感，要以现实生活浸润和历练的一颗心，去抒写心底之声。创作来源于灵感,灵感来源于生活。他创作的诗歌充满人间的烟火味，遑论亲情、友情，自然风物和社会现实，俯拾皆是诗，入眼万般美，他都写得朴素而真挚。多年来，他的诗歌作品散见于《诗刊》《星星》《红岩》等全国文学刊物，已出版有《胸中的涛声》《春风吹着秋》《天空很蓝》等诗集，以及诗歌评论集《走进诗人的心灵世界》等专著。他说，诗人可以写白了头发，但不能写老了良知。重庆诗人历来与大山大水十分亲近相拥，每位诗人都非常勤奋努力。
中国作家协会会员、重庆市评论家协会会员赵历法。 肖方宇 摄
随着时代发展，文学要打造精品力作，在创作过程中总会碰到各种“难点”。在面对“难点”时，赵历法认为，作家的政治敏锐性、政治站位和境界要高，眼光要远，要用心用爱深入生活，扎根人民，切忌一种急功近利、浮光掠影、浅尝辄止和无病呻吟的浮躁态度。同时，“我们还要以重庆本次作代会为契机，用心感悟生活、感悟时代，不断增强脚力、眼力、脑力、笔力，从旗帜鲜明讲政治的高度去认识‘四力’，才能在创作实践中，历练好为时代而歌的文学之笔”。
时代在发展，网络文学开始涌现。随之鱼龙混杂，也出现一些快餐式垃圾泛滥的现象。赵历法认为，由于网络文学写手普遍缺乏扎实的文学功底，只是一味迎合少数消极颓废甚至暴力恐怖的阅读兴趣，造成作品大多以猎奇捕怪为噱头，不仅故事情节相似、人物命运雷同，更缺乏思想性和艺术性。大众文化消费严重商业化，网络文化市场导向媚俗化和单纯追求点击率，对这种不良现象，不是短时间就能解决，还需要建立健全文化网络管理体系和严格相关法律法规。
在青年作家队伍建设上，他建议一是要建立健全人才库，分类建立优秀青年作家及重点文学创作人员档案；二是要抓好先进典型，完善奖励制度。在加强文学创作的扶持力度中，多给青年作家思想生活上的关心，为他们的优秀作品出版排忧解难。还应在线上线下为重点文学作品举办研讨会和宣传推荐活动，采取多种形式加快青年作家队伍建设，让他们及时得到扶持和成长。
重庆文学如何走向全国走向世界，这也是一个值得深思的问题。在守正创新的今天，文学创作仍要承担起传承和弘扬优秀传统文化的重任。他说，文化自信都源自于民族大义、家国情怀、时代精神、民生大计。文化自信不是一句空话，这种自信正是文学发展的动力。
周鹏程：用心用情讲好重庆故事 用脚力笔力书写重庆伟大建设
“在重庆本次作代会上，我已听到春天阵阵铿锵的脚步声。作为重庆作家，身处伟大时代和美丽重庆，我更应该深入生活、扎根群众、潜心创作，用心用情讲好重庆故事，用脚力和笔力书写重庆伟大建设和改革成果，为时代鼓与呼，为人民歌与唱。”周鹏程在接受媒体采访时是这样说，也是这样在做。
中国作家协会会员、重庆市作家协会全委会委员、重庆新诗学会副会长周鹏程。 肖方宇 摄
磨好一支笔 需下十年功
谈到重庆文学，周鹏程介绍，长篇小说《红岩》从面世到成为经典之作，重庆作家在红岩精神的感染和激励下，文学优秀人才辈出，文学创作硕果累累。重庆文学从来没有忘记打造自己的矩阵。从《柠檬叶子》到《无限事》，诗歌重镇名副其实，重庆诗人前赴后继；从《将军决战岂止在战场》到《燕子的眼睛》《藏地心迹》，重庆报告文学从来没有停息过对历史的回望、时代的歌唱。
文学创作的难度在哪里？他说不在于写不出作品，不在于发不出作品，而在于怎样创作出精品力作。迄今，重庆文学还没有出现“茅奖”作品，重庆文学发展还存在短板和不足，其思想深邃、故事精彩和文字精美的名篇力作偏少。
磨好一支笔，需下十年功。为写好报告文学《藏地心迹》，周鹏程于2018年底到西藏高原采访30天，承受住高原反应的难忍痛苦。完成采访任务回来后，却因肺部严重感染住院半月之久。出院回家静养时，他又服中药29副，近一年时间才基本恢复健康。这次经历让他感悟不少，他说作家只有以“板凳坐得十年冷”的艺术定力和“语不惊人死不休”的执着追求，用真心真情积累思考和提炼创作素材，才有可能打造出扛鼎之作、传世之作、不朽之作。
扶持青年作家队伍 讲好重庆故事
如果把“鲁奖”、“茅奖”等比作是文学赛场，那么作家就是运动员。谈到对青年作者的帮扶，周鹏程表示，不仅是重庆有需要，就是其他省市的青年作者若有需要，他也一定会毫不保留，不遗余力。
没有运动员，谁去参赛？没有优秀运动员，谁去摘奖夺冠？他认为，重庆文学发展还要加大力度培养优秀“运动员”，才能不断增长梯次，壮大规模，“青出于蓝胜于蓝”。
近年来，重庆已颁布实施“文学领军人才”“重庆英才计划”“重点作品扶持”等政策。他说，重庆作家是幸运的。但重庆仍需要加强和改进文学评奖、文学扶持管理，以及规范评奖程序、严格评奖标准、严肃评奖纪律。如果能把读者的“表情包”作为评奖的“风向标”，把低俗、庸俗、媚俗的东西拿下来，把有筋骨、有道德、有温度的力作推广好，把有情怀、顾大局、有实力的作家扶起来，他相信重庆文学的发展，一定会迎来更加繁荣的春天。
“我自己也有信心决心努力写好作品，为重庆文学发展贡献一份力量”，他表示，重庆作家一定都会牢记“国之大者”，在新的“赶考”路上，以手中之笔、眼中之光、胸中之志，讴歌伟大的时代伟大的人民，讲好重庆故事中国故事。
郭琳：女性作家要扩大阅读视野 有大格局大胸怀
作为重庆女性小说作家，在开完重庆本次作代会后，郭琳（笔名葡萄）与其他大会代表一样，在深受鼓舞振奋的同时，又深感责任重大，更加坚定创作的正确方向。
打造精品力作 都在一个“心和勤”字
重庆文学要打造精品力作，不负重庆人民的重托期望，作家就要不断奉献高质量的文学作品。郭琳表示，文学创作就是一个 “心和勤”字，没有任何捷径可走。所以，她说作家需要不断增强阅读量、提升写作技能、提高对世界的思考和认知能力，要静下心来孜孜不倦学习，要有为社会担当责任而创作的初心，而不是把写作当成一种沽名钓誉的工具。
写作是快乐的创造，也更是辛苦的劳动。大多纯文学作家都是边工作边创作，要牺牲很多休息时间，还要克服想不到的困难。她讲到在创作长篇小说《闺蜜》《老宅》时，就曾把眼睛写坏（现已换成晶体），把腰椎写伤，让父母家人十分担心。她经受不少病痛的折磨，也更考验自己的创作毅力。其间，她也曾有过打退堂鼓的想法。都说打铁首先要本身硬。郭琳认为，作家若无良好的文学气质与修养，想要几十年如一日坚持文学创作，并做到淡泊名利和抵制各种不良诱惑，以及引导读者提升文学鉴赏能力和审美能力，那只能是一句空话。她说，作家首先要立德，立德才能立心。
据介绍，郭琳曾到殡仪馆体验生活，了解殡葬工人的生活工作状态，并写出长篇报道 ，宣传殡葬工人为逝者和逝者家属辛苦服务的事迹，她以此来开拓自己的创作视野。另外她还多次关心和帮助残疾人，并亲自体验他们坐轮椅的艰难，向有关部门反映他们的需求和困难，向社会呼吁关爱尊重残疾人，以还他们的人格尊严。
她表示，作家要做好社会良知的代言，就要深入到群众中去吸取营养，将自己的思想情感贴近群众，以磨砺自己的一支笔。群众的生活疾苦和愿景向往，以及他们丰富的社会生活，都是文学创作最接地气的素材。其中一些看去很平凡普通的事情，却蕴含一个时代的进步与社会的变迁，有时也揭示人性的丑陋，或折射出人性的光辉。
中国民主同盟盟员、重庆市作家协会会员、重庆市互联网界联合会专职副秘书长郭琳。 肖方宇 摄
她认为作家需要不断突破自我写作的瓶颈。在扎实的写作基础上前行，不能用千篇一律的格式写作，就像一个人吃一盘菜，若天天一种味道，自己也会吃腻。所以，作家还需不断探索表现手法的创新，学习国内外优秀作家的创作手法。她说这虽然有难度，但也非常有趣甚至奇妙，因为写作可以选择多种体裁风格。
女性作家一样要有大格局 大胸怀
相比重庆诗人，小说作家占比例少，女性小说作家特别是创作长篇小说的女性作家更是屈指可数。在创作思路上，郭琳曾有过很大转变。在早期创作中，她围绕情感题材较多，平时的阅读也以情感类型为主。久而久之，造成思维局限和生活体验不足，某种程度上影响她对文学创作的驾驭能力和提高。
女性作家的思维模式和男性作家不同，她为了打破这种局限性，并开始尝试阅读男性作家爱看的作品书籍。2021年，她阅读1000多万字的作品。除看书以外，她每天还要用手机听书两小时。在开阔视野之后，她不但萌生小说创作的新意，同时还尝试过“魔幻现实主义”的手法，把花写成人，把天鹅代入自身，以此写出新作品。
郭琳介绍，作家很需要每天花时间自学、阅读和写作训练。其实练笔也能见缝插针和随时随地，比如一段微信文字表述，一个短视频制作，都是练笔练脑的好机会。另外阅读也可以利用一切碎片时间“听书”——步行、开车、健身、午休和晚上入睡前，这样一天累积下来，会获取不少文学知识。
她认为，女性小说作家要扬长避短，不断克服自身的弱点，扩大阅读视野、提升理性思维模式，要有大格局、大胸怀、大境界的创作观。还要多关心人类命运、社会进步和发展，不能只坚持小女人那种太自我狭隘的文学观。
让纯文学作家“网络化” 让网络文学“文学化”
近年来，网络文学发展迅猛，从小众自发创作行为延展成颇具规模的文化产业，传统文学面临前所未有的严峻挑战。
两者关系如何融合发展？郭琳认为，应该“让纯文学作家‘网络化’，让网络文学‘文学化’”。纯文学作家在互联网平台发表纯文学作品，是为提升网络文学质量，从而起到更广泛快速学习交流的作用。但网络写手还需不断潜心学习沉淀，并再下功夫精心打磨创作，才能成为真正意义上有素养有质量的文学作家。
汉语文字是世界上最具魅力的文字， 创作一定要敬畏汉语文字，不能故意去制造所谓的网络错字词汇。她认为，文学创作的量变需要质变，不是那种呆在家里就能虚构一本“玄幻”的写作，或者用回车键创作N首诗歌，却不考虑文学的思想性和内涵的语言美。若把码字都当作谋生盈利的商品，只会炮制一大堆毫无营养的快餐垃圾，充斥文华市场，去害人害己。
文学宣传推广现已进入新媒体时代，是机遇也是挑战。她认为，重庆网络媒体和作家之间，可以形成有效的合作关系，搭建网络推广平台，在线上线下广泛面向社会，更好宣传推广重庆作家的优秀作品和成果。
强雯：深耕母城文化 让更多人感受到渝中文化魅力
重庆文学索然创作硕果累累，但也存在一些“短板”，比如作品不够精，品牌不够响，人才不够足，阵地不够强等现状。强雯介绍到，重庆本次作代会的召开，对自己以及渝中区的文学创作者，都是一次很大的激励和鼓舞！不仅让我明确创作的方向，也让我更切实感到了重任与压力。
中国作协会员、渝中区作协主席、重庆文学院签约作家强雯。肖方宇 摄
在谈到创作时，她说创作方法有千万条，但以人为本是最重要的一条。文学创作“以人为本”的概念，已扩大了外延与内涵。创作不仅在重要历史节点以人为本，其作品也要让更多的人能看得懂喜欢看，甚至让几代几世纪的人都能看，一定要有流传的品质与核心。文学作家应该要有经典意识，并且向经典溯源，因为那些被赞不绝口的作品和经得起时间考验的作品，就是开卷有益，以人为本。
固本强基夯实基础，守正创新焕发活力。她认为，文学创新必须要立足成熟的经验和技巧，可从经典名著中找创作思路。比如老舍的《四世同堂》、张恨水的《啼笑因缘》等现实主义的题材，其人心、文心、身心，都曾引起社会和读者的共鸣。据了解，强雯目前已出版长篇小说《吃鲸鱼的骡子》《养羞人》，散文《重庆人绝不拉稀摆带》，中短篇小说集《石燕》，主编图书《母城之光》等。
强雯说:“渝中区作协近年开展‘青年作家扶持计划’、实施市作协‘重庆文学公开课’等一系列工作，为作家做实事，受到大家肯定。特别是传承母城文脉方面，深入挖掘和寻访母城文化，讲好重庆故事中国故事，取得一定成绩和经验”。她表示，母城文化是巴渝文化的重要组成部分，他们将更加深入探讨“继续深耕母城文化”的思路，挖掘精华，彰显特色，发扬光大，“让母城文化走向全国、走向世界，让更多人感受到它的风采魅力，不断增强我们的文化自信”。
蒋登科：自信来源于文学的底气
我们文学的底气在哪里？将登科根据自己多年探讨和思考的认识，从三个方面回答了媒体的提问。
他介绍，我国改革开放以来，文学从“拿来”到“输出”，从以学习别人为主，到把我们的文学理念以及对于人生、社会、历史的思考融入文学，用文学的方式展示中国形象，把中国形象以文学的方式推向世界，这是一个很大的进步，来之不易。
“文学进入新时代，和社会发展紧密相关，文学是对社会、时代的‘文学的回应’”,他说面对这种文学的回应，“我们应该有文化自信，这是我们这个民族的精神力量。对于文学创作来说，自信就来自我们文学的底气。”
中国作家协会会员、重庆市作协副主席、重庆市中国当代文学学术带头人、西南大学中国新诗研究所教授、博士生导师、西南大学出版社副社长蒋登科。肖方宇 摄
氛围浓郁 文学创作才有底气
重庆是一座具有悠久历史与深厚文化积淀的城市，有着久远深厚的文学传统。所以，重庆不仅有丰富的抗战文化，而且还有以红岩精神为代表的红色文化。
新时期以来，从傅天琳、李钢到李元胜、冉冉、冉仲景、张远伦，重庆每一代人都有代表性的作家和作品，尤其在诗歌创作方面成就突出，为重庆文学的发展奠定基础。这批人所具有的号召力，也在带领年轻作家成长。据了解，重庆市作协目前已有会员已2113人，其中“重庆文学奖”“文学领军人才”“重庆英才计划”“重点作品扶持”等扶持项目，重庆也都相继出台。
“当我们的弱项逐渐减少，或者弱项逐渐变成了强项，我们的创作水平就会有所提高”，蒋登科认为，在每位作家的成长中，扶持与关怀很重要。文学创作虽然主要是个人的情感活动，但作者却不能只报着一种“等待被关怀”的心态。一个人如果真的热爱文学创作，就应该首先设法提升自己的创作水平。比如多阅读经典作品，多走进现实生活，多参加文学交流，还要敢于听取批评意见，避免急功近利的心态，这样才能找到自己存在的弱项，才知道从哪方面去努力。
什么是文学的底气？将登科认为，文学的底气就是拥有大量的优秀作品，这些作品并且具有原创性、独创性，更有一种不可替代性和广泛的社会影响力。无论是作家个人，还是一个国家和地区，如果没有大量的优秀作品，就很难拥有文化底气，自信就会缺乏深厚的根基。因此，他认为培养优秀作家、创作优秀作品，是增强文学自信的根本途径。
创作不易 突破困难有底气
蒋登科表示，一个时代有一个时代的文学，每个时代的文学都存在需要突破的方面。但文学创作的难点对于不同的人也可能各异，但突破困难的最终标准却是一样，就是看你能否写出优秀作品。优秀作品的标准很简单，就是读者、同行都喜欢，具有唯一性、原创性，即使过去十年八年甚至几十年几百年，人们还会不断提起和浏览，成为文化一种不可替代的存在。
“在整个文学活动中，文学评论具有发挥独特的作用，但主要是指那种以批评为核心的文学评论”,他说以赞扬为主、缺失批评特质的评论，对文学创作很难有实质性的帮助。真正优秀的文学评论应该是在开阔的历史、文化、文学视野中，站位高，扎根深，具有明确的问题意识，并且能够准确找到解决问题的方式，将肯定、批评、引导有效结合，达成作家和批评家的“共谋共识”，这样才有可能形成良好的创作和批评氛围，让优秀的文学评论真正成为文学发展的“助推器”。
言为心声。蒋登科说，作家笔下的东西，其实就是他的存在方式，就是他的水平水准之所在。所谓“磨好一支笔”，其实主要就是个人的修炼问题，即天赋、视野、底蕴、生活积累等等，都会对作品的格局、视野、表达方式、创新程度等等，具有根本性的影响。
研究文学 缩小差距有底气
“我是一个小人物，只能做一些小事情，但是我坚持做小事情”，蒋登科说，就像研究文学这件“小事情”一样，要慢慢去做，要有自我磨练的过程。据介绍，他进入文学研究领域已有40多年，已出版有《九叶诗派的合璧艺术》《九叶诗人论稿》《中国新诗的精神历程》《重庆诗歌访谈》《重庆新诗的多元景观》《文体意识与精神疆域》等诗学研究著作近20部，科研成果多次获得重庆市社会科学优秀成果奖、重庆市“五个一”工程奖、重庆文学奖、重庆艺术奖等，他本人也获得“重庆市德艺双馨文艺工作者”称号。
将登科认为，文学创作有其独特性，是以文学的方式书写，以精神的方式呈现当下人的生存状态、情感方式、精神取向、生命体悟、价值观念等。文学探索不能断了“文脉”，“我们有责任将优秀传统文化的强大动力，融入到现实、生活和情感之中”。
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