书法中，如何准确找出主笔？

如何找出主笔？这个问题，古今的经典书论，没有任何人清晰明了的阐述和指出。“快乐书法营”的答案，恐怕是自古至今最完整，最明确的答案了。有小本本的朋友，要记下来啊！

“快乐书法营”多年致力于行书结构的研究，对如何准确找出主笔。结论如下：

5000个左右的常用汉字，几乎一字一形，要找出每个不同的字的主笔，当然不是一件容易的事。但只要找出各种不同汉字的结构规律，就能顺藤摸瓜找出每个字的主笔，且一是没有什么难度，二是易理解，易记忆，易活学活用。

关于结构规律，本号的文章，问答，专栏，从各个侧面有所论及，感兴趣的朋友请移步审读，此不赘述。

行草书（其它书体同理）的主笔，共10种，其中横向6种，纵向4种。

横向6种：

底横例字：

3、“人”在汉字的上、中部（虽然这两个笔画是纵向的，但作为一个统一的整体，它保持字横向的宽度，因此列如横向主笔中）。例字：

4、“心”在汉字的底部（含竖折钩，如包，区等等）。例字：

5、“走之底”。例字：

6、四点。例字：

纵向4种：

1、通竖。例字：

2、长撇。例字：

3、戈钩。例字：

4、横折、横折竖弯钩。例字：

有重点：在行草书的神奇变化中，有许多有主体，无主笔的字；同时，一个字不能同时出现两个主笔。当两种、三种主笔笔画同时在一个字中出现时，就必须有一种或者两种主笔，要作出相对弱化处理。至于哪一种需要强化突出作为主笔，那一两种需要弱化处理，这些情况比较复杂，因字而异即主笔之间，相互转换的问题。容答主在以后的文章或者问答中再作解读吧。

原创不易。已经看到这里了，就请随手转发分享，讨论留言吧，谢谢审读！

书法中主笔很重要，如果懂得善用主笔会让本来很一般的字，一下子会漂亮不少。清代书法理论家刘熙载在《艺概》中有：

“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。

那么什么是主笔呢？就是一字当中比较突出、比较彰显的笔画。上下左右，每个方向上理论来说都有主笔，但实际情况中我们更加关注左右两个方向发展的笔画，而竖做主笔的情况就比较少一些。

书法中的主笔有下面三种情况：

例如“至、善、盖、早、者、書”等字，都是以横画作为主笔。

那么当一个字中有很多横画的时候，哪个横做主笔呢？我们发现往往是从下往上找，越靠近下面的长横越容易做主笔，也比较适合做主笔。例如“盖”字就是最下面的横，把它左右拉长之后，就像一个托盘一样托住上面的笔画，给人一种稳定的感觉。

而“善”字，从下往上先是“口”，把口刨除之后就是可以做主笔的长横。但是也有例外的时候，例如繁体字中的“書、畵、筆”等字的写法，就一定是中间那一笔穿越横折的长横做主笔。

还有上面这两个字，同样的“存”，一个字中的横是主笔，一个就不是。所以，主笔的具体怎么找，还是要读帖，多学、多看、多总结。

两翼作主笔的情况主要是撇、捺、斜钩、竖弯钩这四种形态的笔画。

例如上面这几个字，因为有撇捺，那么一般情况下都是撇捺尽量往两翼方向伸展，就像天使的两个翅膀一样展开，这样字就显得优美了。而“斜钩”“竖弯钩”两种笔画是可以代替捺的作用的，也是属于两翼主笔的一种情况。

当一个字中有两翼主笔的情况时，一般横画要适当收缩。

什么是无主笔情况呢？就是当一个字是“口”字结构的情况下，或者“口”字结构做偏旁部首的时候，因为“口”这种字形，本身具备一种张力向外的感觉，因此这个时候反而要有意识地长画收缩，收紧它，不能写的太大。

例如上图中，第一个横和第二个大字的撇捺都是每个字的主笔，能到达的左右最大外边界是两个红线的位置。而下面的“口”如果也写成一样大，达到外边界，给人的感觉就太大了，所以这个时候“口”要收缩写。其它类似的情况还有“日、田、刀”等结构的字都是这样。

另外，主笔中有一个原则：每个方向只能有一个主笔。不能说一个方向上有两个主笔，那样就画蛇添足了，破坏了主笔的原则。还有就是中国汉字比较讲究抑左扬右，因此一般右边的主笔更加重要一些。

关于主笔的具体情况，我在我的专栏《32节课让你的孩子写出一笔好字》中，有专门的两个章节来讲解主笔的情况。

不一定每个字都有主笔的，一般情况：

独体字和上下结构是有主笔的，左右结构和包围结构没有主笔

1.独体字、上下结构分单主笔和双主笔：

2.包围结构、左右结构一般不强调主笔，而是强调主体概念

以上三张图为： 独体字单主笔，主笔为横、竖、斜钩，竖弯钩的例字。

以上图为：上下结构单主笔，主笔为横、竖的例字

左右结构、包围结构的字，一般是把一整个部分看成主体，如左窄右宽、左大右小两边短中间长等，并不强调主笔概念

如下图颜真卿的行草书法作品中"岁"字的长斜钩、“史”字的长反捺，车字的长悬针竖，这几个笔画都是主笔，其特征在一个字中主笔就是较长，重心都压在这一笔上，有力能杠鼎之势。有的主笔是长横，有平衡作用，如"壬"字的第二笔长横。有主笔的这个字，往往是这一行中的字眼。为这个字的出采而增色。

如果改变了主笔的"势"，如运动轨迹、角度、力度、长度等，必会产生变化，有新的感觉。如上图中的"都"字最后一笔，将长竖画变为长斜撇，整个字形都发生了变化。

为了达到一种自然书写状态，在临帖时眼光主要看着字帖，不太在意的看笔底自己的写的字迹，比频繁的在字帖和自己写的习作上目光不停扫视要自然一些，连贯一些。最好是在经过准确细仔的临帖后才进入这一步，当然，能背临的话，能达到自然书写效果更好。

颜真卿的《祭侄文稿》中的字大小错落，如星河灿烂，出乎自然。行势上松下紧，书写节奏时断时续，时快时慢。

草书字体在此幅行书中融合自然，作品最后一行的一笔草书有惊心动魄的效果，抒发了悲愤激越的情绪。

（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）

学习欧楷时，老师常说，欧字之“险”，在于其结体看似不稳，但最后总有关键一笔将其扳正。

如“我”字，在写“乚”之前，其重心是不稳的，钩一出则字立刻就正了，这一钩就是主笔。

一个字如比一支军队，军队的主帅只有一个，一个字如果每一笔都是主笔，那只能是一盘散沙。很多人不明白这个道理，每一个笔画都写得重，写得长，凑在一起反而没有重点。

主笔是一个字中的关键笔画，好比房屋的大梁或立柱，其笔画一般较长，可以是横竖撇捺钩等。

但一个字中，主笔并不是固定不变的，以“草”字为例：

王羲之的这个草，以下面长横为主笔。

而智永的这个“草”，则以下面一竖为主笔。

可见，在创作中我们应根据需要来确定一个字中的主笔。

比如周围的字形多扁方时，那可以竖画为主笔，适当拉长字形，和周围形成对比。

又如周围的字多竖画时，可以横画为主笔，适当压扁字形。

总之，字形主笔的确定，既要考虑单字结构，更要考虑与整体的协调一致。

清代书法理论家刘煕载在《书概》里说：

“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。

这段话可谓是全面阐述了书法中主笔所占据的重要位置和作用。

我们知道主笔是相对于笔画而言的，因此，我先从笔画在字中的作用以及笔画的长短粗细出发来探讨如何准确找到主笔。

我们知道汉字是由不同的笔画组合而成的，不同的笔画在字中的作用是不尽一致的，有的作用大，有的作用小，有的起主要作用，有的起次要作用，其主要作用的当然就是主要笔画了。

所以，如何准确找出主笔画，我的第一个看法那就是看笔画在字中作用的大小。

〔楷书单字〕

例如在这个楷书单字“亥”字里，很多人可能会觉得主要的笔画是横画，但是我觉得主笔是最后的点，其次才是横画，所以我认为最后一点是主笔，横画是次主笔。其他笔画则是辅助笔画。

为什么这样说呢？因为最后一个点是长点，我把它称作支点，假若没有这个点的支撑，那么这个字没有神采不说，恐怕整个字也会垮塌！

所以，我们要准确找出主笔，不能单单凭感觉来确定，而是要看笔画在这个字当中的实际作用，根据其作用的大小来确定其是否是主笔。

〔楷书“凤”字〕

又比如说欧阳询《九成宫醴泉铭》中的这个“凤”字，很明显左边的附钩撇和右边的横斜钩是整个字的主笔，因为这两个笔画共同塑造了这个字的形体和神态，才使得这个字在外部疏朗之中又有内部的协调紧凑。

梁巘评价欧阳询的楷书说：

“欧阳率更险劲刻厉，锋骨凛然，自开门径，独步唐时。”

其中很大一部分原因是欧阳询的楷书中主笔明确，主笔突出，形成了森严的结构和字形之美！

一个字中，笔画有长有短，有粗有细，因此形成了书法中的穿插避让，错落有致，疏密有度的结构特点，当然在这些笔画中自然有主笔的极大作用。

一般来说，一个字中长的笔画就是主笔，短的笔画就是次要笔画或者是起辅助作用的笔画，例如上面我们所展示的这个“暑”字，横画和撇画无疑是长笔画，因此我们一下就能准确地找到主笔画，其他的短横，短竖和长横长撇比起来自然就属于辅助的笔画了。

而长撇和长横之所以成为主笔画，也并不仅仅是因为它长，我们看整个“暑”字字形窄长，这样的字很容易重心不稳，然而欧阳询要把把险峻的特点表现出来，只好将撇笔写长以达到制造险峻的效果，而长横恰恰恰恰又在整个字的中心上，平衡了因长撇伸展而带来的险，让整个变得工稳端庄了，所以主笔在字中往往表现得很突出，它的作用也是非常之大的！

以此类推，我们还可以发现在书法作品中，笔画不光有长短粗细，还有虚实结合，例如唐代书法家褚遂良的楷书中就有很好的虚实结合的例子。

〔褚遂良楷书笔画虚实结合〕

前面我们说长的笔画和粗的笔画是主笔，那么在褚遂良笔画虚实结合的楷书里，实的笔画就是主笔，虚的笔画就是次要或者辅助的笔画。

由此可以看出，要找出一个字中的主笔并不难事，也有很多方法，重要的是需要我们在不断学习和努力实践中去总结方法，找到主笔对于我们写好字是大有裨益的！

所以，从以上所述出发，想要准确找到字的主笔，我们就要看笔画在字中的长短粗细或者笔画虚实，根据汉字的构造规律，长的笔画和比较粗的笔画，字中实在的笔画一般为主笔，而短的细的笔画，字中笔画轻虚的一般是辅助性笔画。

我们知道，笔画和结构是密不可分的，我们找主笔还要依赖于字的结构，主要看笔画在结构中所承担的作用。

例如我们看这个“百”字，第一个长横无疑是主笔，且看它在字中的作用，这个“百”字是一个整体方正平稳的字，四个横画等距使得整个字布白均匀，结构安排布置也十分合理。

而长横在这个字当中所承担的作用无疑是最大的，因为它长，所以它能统领其他笔画，因为它长，所以它能平衡左右，保证了这个字在视觉上的平衡，而视觉平衡是一个好字的关键，相比之下，其他的笔画在字中的作用就没有长横的大了。

又比如说这个“我”字，其中当之无愧的主笔自然是斜钩了，整个字的神采和韵味全在这个斜钩上。

前面的撇，横，提和竖钩它们互相靠拢并紧凑有度，都是为了这个斜钩能很好地融入整个字当中。

而钩的书写要领如黄自元所说：

“最忌力弱身弯。”

写弯了整个字没有神采，写直了整个字看上去显得别扭，因此斜钩本身的难度就决定了它必须是一个主要笔画，而它放在“我”字中，也是整个“我”字所主要依赖的笔画。因此，它必然是一个主笔。

〔黄自元书法精美，主笔突出〕

根据以上的论述，找到一个字当中的主笔并不难，有些主笔我们一眼就能看出，但是也要根据实际的分析，有些笔画看似微不足道，但却是实实在在的主笔，例如我们前面提到的点画就是一个实际的例子。

在准确找到主笔的方法中，我总结了三点即看笔画在字中作用的大小，看笔画的长短粗细以及虚实搭配，看笔画在结构塑造中所承担的作用，根据这三点去找准一个字的主笔就不是难事了。

以上就是我的回答，感谢您的关注和鼓励，欢迎大家留言评论！

主笔的问题在书法技法中是非常重要的，主笔突出的字就会显得非常精神，如果无主笔外形方方正正，字就会显得呆板无精神，所以，处理字形结构，在几乎每一个字中都会设计一笔做为主笔。主笔在一个字中有强调的作用。用得好字就精神饱满。所以我们对字都主笔要有一个清楚的认识和重视，因为这是写好字的一个关键问题。

主笔在一个字中只能有一个，主笔有唯一性的特点。在一个字中具体到哪一笔为主笔，并不是绝对的，特别是行书和楷书里同样如此（草书中则多采取字眼的处理方法） 。一般情况下，在一个字中，横线条中有明显的超长的那一笔就是主笔；斜线上有长与或突出的那一笔就是主笔；每一个字中有一种笔画要求必须特别注意写得准足和正确的点画，基本上都属于一个字中的主笔范畴。

主笔突出情况下就是一个字中在长短，方向，和位置、粗细上有突出地位的点画都是主笔。

主笔基本上以“米”字的十字线和不同方向的斜线，都可以作为主笔。不同的字体或书体中有所不同。

比如“文”字，也可能是点也可能是撇捺或横画。文征明的“文”字就是以点为主笔的。第一个“文”字的主笔则是撇画。褚遂良和颜真卿、智永的“文”字的主笔则是捺画。

横向笔画的字，比较好区分，一般是最长的那个横画，如“书”字中的横画。而在简化字中显然竖画最突出。

繁体字“书”字中主笔一般是第一个长横。不过也有特别的情况。如瘦金体字中的横画。也有竖画比较突出的如颜真卿的“书”字。

书法中，如何准确找出主笔？书法中的主笔问题，是所有书法学习者不可绕道而过的一个知识。但是，关于什么是主笔以及在一个字当中有多少个主笔的问题，历来都没有一个确定的答案。

图片：北魏龙门造像记 魏灵藏造像

什么是主笔？在传统的理论著作中，将一个汉字中最长且最为重要的那一个笔画称为主笔。主笔在一个汉字当中，可以起到如房屋中的栋梁一样，是至关重要的。

但是古往今来的一些书家关于对主笔的认识，有的人认为一个汉字只有一个主笔，其他都算是辅笔；而有些书家则引用“四至”理论，认为一个汉字可以拥有超过一个主笔达到两个。关于这个问题我个人认为倒不是最重要的，最重要的是不管哪一种理论只要能够帮助书法学习者掌握主笔的书写规则，那么可以了。

图片：颜真卿郭虚己墓志

主笔是一个汉字中最长且最为重要的笔画，这个论点是没错的。因此有些书家将逐孩主笔归纳为以下的几个方面：以横为主笔，以竖为主笔，以撇为主笔，以捺为主笔，以勾为主笔，以撇捺组合作为主笔等几种。

我个人比较赞同引用“四至”理论来对汉字的主笔进行分析。所谓的“四至”理论，就是引用古代的田间地契模式。在古代的田头地契里，写有这块地上至、下至、左至、右至跟谁接壤等来标示土地的大小和形状。具体这方面的内容可以查看下我以前写过的那篇关于主笔方面的文章：https://www.toutiao.com/i6760951817690939917/。

图片：倪瓒《楷书诗卷》

主笔规则的学习是所有书法学习者不可避免的，不管关于主笔的理论有几种，符合自己的才是最重要。

我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。

“主笔”是一个字中的主要笔画，即最突出、最引人注目的一个或一组笔画。

其实“主笔”并不是绝对存在的，它只是我们在学习书法时创造出的一个概念。

1、形状突出

主笔通常比其他笔画粗大，或者是在长度上更胜一筹。

2、位置关键

主笔的位置通常在字的中间、下方或两侧，并且一定与其他笔画都有密切的关系。

在中间的往往是竖画或者各种钩，贯穿其他笔画。

在下方时通常是横画作为主笔，像底座一样托起其他笔画。

在两侧的通常是撇和捺，像伞、像斗篷，柔软弯曲的同时撑起一片天空。

3、书写难度大

在或粗或长的笔画中，保持笔力显然要更难。同时主笔通常要求更高的整体把控能力，写主笔的时候一定要协调好跟其他笔画的关系。其他小笔画写偏写歪可以通过主笔进行补救，而主笔一旦扭曲变形则无法挽回。

清·刘熙载《艺概》：画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。

就像绘画中的山峰一样，有一个主峰被其他诸峰所围绕、朝向。写字的时候也必然有主笔，而主笔一旦出现失误，其余笔画也都成为败笔。所以人们写字的时候都很注重“主笔”。

就像考试的时候要“划重点”一样，“主笔意识”对我们的书法学习有帮助作用，在书法创作中制造不同位置、不同特点的主笔也能形成不同的艺术特点。

比如这个“主”字就跟上一个大不相同。其实在《真草千字文》中，三个横排列的时候，把第一个横写得最粗，而下面的横写的最细，已经是一种惯用的手法。不仅不会头重脚轻，反而有妙趣横生之感。

书法中，“准确找出主笔”只是学习、临摹时需要的眼力和分析力，而在书法创作中，更重要的是创造和运用主笔，表现出更加丰富的艺术形象。

主笔是找出的吗？是自己有意制造出来的，为了突出字的姿态与情绪。创造出一种所需要的意境。例如*大*字横做主笔，撇做主笔，捺做主笔效果是不同的，横做主笔宽而扁，给人以广大之感，撇做主笔给人以向上奋飞之感，捺做主笔，给人以加踏实地勇往直前之感。

一个字只有一个主笔。主笔的收尾一定在外部，只有这样才能做到主笔突出，也不违背内紧外松的原则，正楷和行书主笔不必太长，太嚣张也不好。

谢邀，主笔即汉字中最出彩的那一笔，犹如人的手脚不突出主笔的字犹如放不开手脚，让人感觉不够舒服，大方，与主笔相对应的被称为次笔。次笔应让位于主笔并只能起到烘左托月的作用，突出主笔，一个字有了主笔整个字就有了主次，有了节奏，有了美感。主笔不是一个绝对的概念，它是以相对的是，在书法学习当中创造出来的概念，可以大致按以下方法来找主笔。

第一，位置关键。比如笔画处在字中间。它起到承上启下的作用，那么这个时候它就是这个字的主笔，我们应该写的左右舒展大方。再比如一个笔画在字的最下边它承担着托起整个字的作用。那么这个笔画，就是主笔。

第二，书写难度极大。比如，成功的成，你我的我。斜钩，是这些字写成败的关键，只有把斜钩写得舒展大方，有力度，那么，这个字才会好看，这个时候，斜钩就是这个字的主笔。

第三，撇捺做主笔。书法中，我们常说，横遇撇捺不宜长，也就是说当横画遇到撇捺舒展的笔画的时候，我们撇捺要左右飞扬，让整个字，有精气神，这个时候，撇捺就是这个字的主笔。比如说春天的春。奉献的奉。

第四，无主笔情况。比如说，因为的因。田地的田，日夜的日。这些字是没有主笔的，我们只要把握结构的合理性，以及布白均匀即可。

总之，主笔是一个相对的概念，我们不应刻意的去突出所谓的主笔，只需要注意笔画在字中的位置，以及所起的作用和书写这个笔画的难易程度，我们把这些笔画写的，大方舒展一些，这个时候，我们整个字才能写漂亮。

汉字都是由多个笔画构成的，就像一个组织，都是由不同的成员构成的，一般来说，各个成员的角色和身份是不一样的，其中必然有一个领头的，组织学上称为领导者，山寨中叫做大王，企业里叫做CEO......在一个字当中就叫做“主笔”。如下图《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》“乎”字钩画：

如何准确找出主笔并不难，一般在一个汉字当中主笔有几个特征：

1、最为突出者；

2、顶天立地者；

3、挑大梁的；

4、最为精神者；

5、支撑作用者；

6、众望所归的；

......

按照上面这些特征，就不难找出一个字的主笔。如《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》“真”字，这个字一共有十画，其中第八画（长横）符合上述特征，明显就是这个字的主笔。

1、同样是“真”字，在草书《元 · 赵孟頫 · 六体千字文》中，就把楷书中的主笔长横弱化了，反而把起笔写得很突出，成了新的主笔。

2、再看，楷书《唐 · 颜真卿 · 多宝塔碑》中“须”字，主笔不明显，一定要选主笔，右边的横折可看做主笔；

3、但是在隶书《汉 · 乙瑛碑》中，却把上面的横画当做主笔，如下图：

4、在篆书当中，往往把“须”字下面两点写得很突出，成为主笔,如图《说文解字》须字：

5、而在行草书当中，则变化更大，主笔更加灵活，一般讲三点水和横画连起来写，非常突出，是草书中的主笔，如《晋 · 王羲之 · 药草帖》中写法：

把握主笔的主要特征，就能很准确地找出一个字的主笔，但也要明白，同一个汉字，在不同的书体当中主笔有可能是不一样的，这是因结构所致。

其实很简单，能主宽主长或决定字形大的笔画是主笔，主宽，如长横，主长，如长竖，主大的，如戈钩，还有撇捺的笔画，还有无主笔，如口，日简

主笔的规律：

1.一个字只有一个主笔，

2.主笔的收尾一定在外部，只有这样才能做到主笔突出。 也不违背内紧外松的原则。

3. 正楷和行书主笔不必太长，太嚣张也不好。

谢谢邀请。关于书法主笔问题，我认为，主笔因书体、字体、章法、字距、行距等因素而变化。所以

《字的主笔因情势而变化》

首先，同一字因不同的书体有不同的主笔。如"行"字，隶书和行书的主笔就不一样。

其次，不同的书法家，同一书体同一字的主次笔也是不一样的。

赵孟頫与米芾的“海"字：

其三，同一书法家，同一字不同书帖主笔也是不尽相同。

苏轼的“人"字

总之，主笔因书写情境而定，根据字、行距和布局谋篇的需要而确定。但基本法则是因势而变，因体而定，因境而用，不一而足。善在活用，妙在万化也！

主笔的一般特征为：粗笔、长笔、浓重之笔，起支撑作用、引导作用丶强调作用的笔画。

独体字主笔明显，象中.羊.牛.中竖为主笔，戈.试.战.戈钩为主笔，大.天.人.捺为主笔，每个字主笔不同，主笔起到稳定字中心作用。相对室画也应粗些。

突出汉字的主笔，是写字（或书法）结字中的一个审美表达。而确定一个字的某一画为主笔，因人而异，因审美取向而异，也因书写习惯而异，是没有规定性的。写字确定主笔，所谓的普遍性，也就是适合大众审美，而被普遍认可的。而书法本不同于单纯的写字，主笔一说，似存偏颇。一，不是每个字必须强调一个主笔出来。二，鉴于对比要求，某个字的主笔不可能是固定的。三，夸张某一笔造势，有环境（相邻字）和章法的考虑。如“人”字，多数是突出捺画的。而突出撇画也未尝不可。

草书呢，句号类句为主笔

汉字基体笔画其实只有横竖撇捺四种。一个字的主笔笔画长或重，笔画少只有一个主笔，笔画多有一到两个，不能有太多主笔了，否则喧宾夺主，字形乱套了。

主笔是个新的概念？从内容的需要！从篇章的角度！从书体的角度！从书法字体的视觉！从属于字体的四家之列等等…概念宽大，内容深刻，应当是从细，每个概念中谈说！

不複雜。由上，中，往左右，下，擴展的骨幹，即主筆。左右拼字，則先左後右。讓左，讓右，分辨清楚。只要熟練間架結構。即可。

如何定主笔，做主笔？

固定单字主笔是会抑制协调性的，不单是个字的主笔，也可以会延伸到几个字或整个行与列，如行书就是个例外，可以延伸到一行当中。

那么，定主笔是不能的了。只能做主笔，符合这三个特点的都可以做为主笔。具备 :< 着力点————发力线————支撑面﹥的笔画——布白——间距都可以作为主笔，而不局限于单字或多字。特别是布白必须纳入做主笔的运算基础上和整体运行过程中，只有这样，你的书法作品的整体率——章法才会更加的成熟。

做主笔才是“主笔”的功能，也是主笔发展的运行轨道。

一个字就是一个单位，一个家庭，一个组织。

主笔就是领导，家长，核心。

有的单位有一个绝对领导，如军机里的绝对领导是皇帝，如"三"字里的一长横。

有的单位有联合领导，如派出所里有指导员和所长，如"金"字里的撇捺。

有的单位没领导，如"口，日"。

有的单位由副职代正职主持工作！如"宫"字里的横钩！

还有的单位的中层领导不止两三个，如何确定一个为单位一把手，要看书写者的审美情趣和审美取向！如"个"字，三个笔画让谁升个官？

全由阁下定夺！